三大泡妞體系 [2005年2月15日]

世界戲劇理論裡，存在著三大表演體系：史坦尼斯拉夫斯基體系、布萊希特體系、與及梅蘭芳體系。

史坦尼斯拉夫斯基體系中最著名的理論應當是「方法演技」；這理論認為演員必須精於觀察事實，揣摩真實生活中的行動，同時應有相當的心理學訓練，能想像角色的心理狀態，並通過頻繁的排演或體驗，從而在舞台上投射出真實生活。

何謂頻繁的排演或體驗？羅拔迪尼路在出演「的士司機」這一套電影前就先當了數月真正的的士司機，在紐約穿梭載客。「方法演技」是荷里活乃至全世界的主流表演派別。

「方法演技」強調的是真。

布萊希特體系卻走在另一個極端，它所表現的是抽離。為了達至空間的抽離感，它可能會在舞台上放上一個鐘，讓觀眾能得知結束的時間，但更重要的是那個鐘讓他們知道，這只是一場戲，一切都並不真實；布萊希特強調的是假。

梅蘭芳體系則剛剛踏在以上兩個體系的中間；它一方面努力營造真的迫力、卻又在另一方面結合了空間的抽離感。

如果說人生如戲，那我們都可能有機會遇上一個史坦尼斯拉夫斯基式的騙子；他為你流下眼淚、傾盡承諾讓你相信每一句謊言，直至完場的時候。那是一場完美的演出，或許在演出的那一刻，他真的成為了他要成為的他；一個相信自己能這樣愛你的他。

還有布萊希特式的愛情玩家；告訴你他是沒有腳的小鳥，不會為任何的情人留下，卻又做盡各樣令你刻骨銘心的事情。時鐘每分每秒提醒著他將離去的時間，它不會停頓、他也不會停留。

梅蘭芳又怎樣？請自行想像結合以上特點的情人。

但至少以後罵人也可以高級一點；你好很像史坦尼斯拉夫斯基！你看你多麼布萊希特！你這個梅蘭芳！！！